La Habana, Las crecientes agresiones radiotelevisivas contra Cuba violan las normas mundiales sobre telecomunicaciones, destinando millones de dólares del fisco estadounidense a la promoción de acciones terroristas, trascendió hoy aquí.
El espectro radioeléctrico cubano sufre una sistemática violación de su soberanía, con las señales de Radio y TV Martí transmitidas desde un avión militar EC-130, denunciaron los participantes en el foro radiotelevisado Mesa Redonda.
Sin embargo, pese al respaldo del gobierno estadounidense y el empleo de sofisticadas tecnologías, los especialistas cubanos impiden la entrada de la señal invasora.
El coronel Roque Garrigó aseguró que cuatro horas de vuelo del EC-130 cuestan un estimado de 150 mil dólares, pagados con el dinero del contribuyente norteamericano.
Tales emisiones son sufragadas con un presupuesto aprobado por el Congreso estadounidense, que este año fiscal ronda los 37 millones de dólares.
Según los especialistas, tales transmisiones constituyen un acto de guerra, acorde con la tradicional política anticubana promovida por Washington y la mafia del estado la Florida.
El ingeniero Carlos Martinez reseñó las continuas denuncias del gobierno cubano ante los principales foros internacionales del ramo, desde el comienzo de las agresiones en 1985.
En tal sentido, resaltó el rechazo de la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones a los bombardeos propagandísticos de Estados Unidos, que afectan incluso a varias frecuencias cubanas.
Tres de las 14 emisoras que transmiten programaciones subversivas directamente hacia Cuba pertenecen al gobierno de Estados Unidos, y prestan servicios a organizaciones terroristas con la anuencia de las autoridades norteñas, agregaron los panelistas.
Citaron además un reporte del Consejo de Asuntos Hemisféricos, un tanque pensante radicado en Estados Unidos, que revela las presiones y amenazas del lobby anticubano para impedir la reducción del presupuesto a las transmisiones ilegales.
Asimismo, denunciaron la corrupción imperante en el seno de tales emisoras, con pagos excesivos a un corrillo vinculado con grupos terroristas y promotores de agresiones contra el pueblo cubano.
Fuente: Prensa Latina
sábado, 17 de mayo de 2008
INTERNET: Música en la era Web 2.0
La internet "participativa" nos permite ver o escuchar contenidos online, sin la necesidad de descargarlos a la PC. En el rubro de la música existen muchas y muy buenas opciones.
YouTube es considerado uno de los impulsores de la Web 2.0. Este sitio impuso dos características propias de esta nueva forma de ver la Web. En primer lugar, los usuarios contribuyen y generan el contenido del sitio. Los desarrolladores sólo deben proveer una plataforma sólida y que permita que los usuarios administren sus creaciones sin problemas.
El segundo gran cambio que trajo YouTube fue técnico. Fue uno de los primeros sitios en aprovechar, y demostrar, la impresionante capacidad de Adobe Flash para la reproducción de contenidos online.
Actualmente, aprovechando esta capacidad, no encontramos sólo video disponible en la Web. Existen muchos sitios que ofrecen música online, a demanda, y con innovadores métodos para encontrar nuevos artistas, nuevas canciones, y por qué no, ampliar nuestro gusto musical.
El sueño de los amantes de la música
Comenzaremos nuestro recorrido con el que es uno de los mejores servicios de música online que existen. Estamos hablando de Deezer (www.deezer.com). Este sitio cuenta con una impresionante base de datos musical, con artistas de todos los puntos del planeta, y cada día agrega nuevas canciones a su repertorio. Tras un registro sencillo, podremos crear listas de reproducción, buscar nuevas canciones, y agregarlas con sólo arrastrar y soltar, o subir música desde nuestra PC.
Automáticamente Deezer organiza nuestra música según su estilo, artista, álbum, o la calificación que nosotros le damos con un sistema de cinco estrellas.
Pero lo mejor del sitio es que podemos usar lo que se llama "Smart Playlists". Se trata de un sistema que analiza nuestros gustos musicales y busca canciones que puedan agradarnos. Podemos entrenar al sistema, indicando las canciones que nos gustaron y deseamos guardar, o marcando las que preferimos saltear.
Descubriendo la música según el humor
Musicovery es uno más entre los tantos sitios que nos permiten descubrir nueva música. Pero el concepto de esta extraña herramienta no se basa, como los otros, en elegir algunas canciones y tomarlas como base para nuestros gustos. Musicovery nos permite buscar música por épocas, por estilo y, lo más importante, según nuestro estado de ánimo. Podremos elegir música tranquila (Calm), oscura (Dark), positiva (Positive) o energética (Energetic), o cualquier combinación de estas cuatro opciones con presionar en un punto de la "matrix" de estilos de Musicovery. Una vez que realizamos la selección, y como si el sitio no fuese lo suficientemente raro, obtendremos un "árbol de canciones". Se trata de una estructura fractal, donde cada canción nace de otra y está unida a su antecesora por una línea de color. Si alguna de las canciones que Musicovery eligió no nos gusta, podemos saltearla haciendo clic en el nodo siguiente, pero entonces se reconstruirá todo el árbol según nuestra elección.
Es un sitio muy recomendable cuando no estamos seguros de la música que queremos escuchar, pero sí del estado de ánimo que tenemos. Lo encuentran en www.musicovery.com.
El YouTube musical
Sin ningún tipo de inteligencia artificial que descubra nueva música, ni una interfaz revolucionaria o un sistema de calificación novedoso, Goear (www.goear.com) fue el primero en ofrecer música online, y actualmente es uno de los más populares.
Su popularidad se debe, esencialmente, a la impresionante colección de música subida por lo usuarios a este sitio. Es posible encontrar música de todos los rincones del planeta, en gran variedad de idiomas y, por supuesto, para todos los gustos.
El buscador es muy sencillo, y se basa en los datos que ingresa el usuario al momento de subir una canción. El sitio permite crear listas de reproducción, y crear un gadget HTML para agregar a nuestro blog o sitio web.
Como Google, pero para la música
Muchos usuarios de internet suben música, concretamente archivos MP3, a servicios de hosting o a sus propios sitios o blogs. Esos archivos pueden ser buscados e indexados utilizando Google. Pero existe un sitio que, además, permite reproducirlos. Se trata de Seeqpod (www.seeqpod.com), que propone un concepto diferente y muy ingenioso. En lugar de ser el mismo sitio quien almacena y sirve los archivos de música que escuchan los usuarios, Seeqpod sólo se encarga de buscar archivos MP3 en la Web, y ponerlos a disposición en un coqueto reproductor online.
Lo bueno de esta metodología es que encontramos una variedad musical impresionante. Hay canciones para todos los oídos y, además, el sitio se encarga de realizar búsquedas inteligentes por estilo, lo que nos permite descubrir nuevos artistas.
Los demás eligen por mí
Aunque no figura en nuestro listado, sobre todo porque ya es muy conocido por nuestro lectores, Last.FM es otro de los sitios que revolucionaron la Web. La idea en este caso no es sólo escuchar música online, sino crear perfiles de usuarios según los gustos musicales. Esto permite al sitio tener una estadística certera de las relaciones que existen entre una canción y otra, o de distintos artistas en lo que a gustos del usuario se refiere.
Spool.FM (http://spool.fm) utiliza las estadísticas de Last.FM y nos permite escuchar música online según nuestras búsquedas, además de encontrar nuevas canciones según los datos aportados por otros usuarios. Al escuchar una determinada canción, Spool.FM nos avisa de las preferencias de otros usuarios que escuchan esa misma música. De este modo, el criterio de selección no queda librado a un algoritmo de análisis musical, sino al criterio de los cientos de miles que utilizan Last.FM como el lugar para guardar sus gustos.
Una red de música
Musicmesh (www.musicmesh.net) es otro de los sitios que proponen una interfaz novedosa y una forma de encontrar nueva música. Pero, además, este sitio utiliza YouTube como servidor de las canciones que escuchamos, y nos permite ver los videos musicales de nuestros artistas favoritos.
El modo de funcionamiento es bastante sencillo. En el cuadro de búsqueda que aparece en la página principal escribimos alguna palabra clave que identifique lo que estamos buscando. MusicMesh realiza la búsqueda, y cuando encuentra una canción relacionada, nos trae el álbum completo al que pertenece.
En caso de que coloquemos el nombre de un artista en el cuadro de búsqueda, obtendremos un álbum completo correspondiente a ese artista. Ya podremos escuchar las canciones del álbum, pero, además, veremos un gráfico donde tenemos otros álbumes que "orbitan" alrededor del que obtuvimos por nuestra búsqueda.
Se supone que los álbumes que forman la malla alrededor del elegido tienen estilos musicales que podrían gustarnos. Al elegir uno de estos álbumes, se forma una nueva malla con el mismo criterio.
Fuente: Rio Negro On Line, Argentina
YouTube es considerado uno de los impulsores de la Web 2.0. Este sitio impuso dos características propias de esta nueva forma de ver la Web. En primer lugar, los usuarios contribuyen y generan el contenido del sitio. Los desarrolladores sólo deben proveer una plataforma sólida y que permita que los usuarios administren sus creaciones sin problemas.
El segundo gran cambio que trajo YouTube fue técnico. Fue uno de los primeros sitios en aprovechar, y demostrar, la impresionante capacidad de Adobe Flash para la reproducción de contenidos online.
Actualmente, aprovechando esta capacidad, no encontramos sólo video disponible en la Web. Existen muchos sitios que ofrecen música online, a demanda, y con innovadores métodos para encontrar nuevos artistas, nuevas canciones, y por qué no, ampliar nuestro gusto musical.
El sueño de los amantes de la música
Comenzaremos nuestro recorrido con el que es uno de los mejores servicios de música online que existen. Estamos hablando de Deezer (www.deezer.com). Este sitio cuenta con una impresionante base de datos musical, con artistas de todos los puntos del planeta, y cada día agrega nuevas canciones a su repertorio. Tras un registro sencillo, podremos crear listas de reproducción, buscar nuevas canciones, y agregarlas con sólo arrastrar y soltar, o subir música desde nuestra PC.
Automáticamente Deezer organiza nuestra música según su estilo, artista, álbum, o la calificación que nosotros le damos con un sistema de cinco estrellas.
Pero lo mejor del sitio es que podemos usar lo que se llama "Smart Playlists". Se trata de un sistema que analiza nuestros gustos musicales y busca canciones que puedan agradarnos. Podemos entrenar al sistema, indicando las canciones que nos gustaron y deseamos guardar, o marcando las que preferimos saltear.
Descubriendo la música según el humor
Musicovery es uno más entre los tantos sitios que nos permiten descubrir nueva música. Pero el concepto de esta extraña herramienta no se basa, como los otros, en elegir algunas canciones y tomarlas como base para nuestros gustos. Musicovery nos permite buscar música por épocas, por estilo y, lo más importante, según nuestro estado de ánimo. Podremos elegir música tranquila (Calm), oscura (Dark), positiva (Positive) o energética (Energetic), o cualquier combinación de estas cuatro opciones con presionar en un punto de la "matrix" de estilos de Musicovery. Una vez que realizamos la selección, y como si el sitio no fuese lo suficientemente raro, obtendremos un "árbol de canciones". Se trata de una estructura fractal, donde cada canción nace de otra y está unida a su antecesora por una línea de color. Si alguna de las canciones que Musicovery eligió no nos gusta, podemos saltearla haciendo clic en el nodo siguiente, pero entonces se reconstruirá todo el árbol según nuestra elección.
Es un sitio muy recomendable cuando no estamos seguros de la música que queremos escuchar, pero sí del estado de ánimo que tenemos. Lo encuentran en www.musicovery.com.
El YouTube musical
Sin ningún tipo de inteligencia artificial que descubra nueva música, ni una interfaz revolucionaria o un sistema de calificación novedoso, Goear (www.goear.com) fue el primero en ofrecer música online, y actualmente es uno de los más populares.
Su popularidad se debe, esencialmente, a la impresionante colección de música subida por lo usuarios a este sitio. Es posible encontrar música de todos los rincones del planeta, en gran variedad de idiomas y, por supuesto, para todos los gustos.
El buscador es muy sencillo, y se basa en los datos que ingresa el usuario al momento de subir una canción. El sitio permite crear listas de reproducción, y crear un gadget HTML para agregar a nuestro blog o sitio web.
Como Google, pero para la música
Muchos usuarios de internet suben música, concretamente archivos MP3, a servicios de hosting o a sus propios sitios o blogs. Esos archivos pueden ser buscados e indexados utilizando Google. Pero existe un sitio que, además, permite reproducirlos. Se trata de Seeqpod (www.seeqpod.com), que propone un concepto diferente y muy ingenioso. En lugar de ser el mismo sitio quien almacena y sirve los archivos de música que escuchan los usuarios, Seeqpod sólo se encarga de buscar archivos MP3 en la Web, y ponerlos a disposición en un coqueto reproductor online.
Lo bueno de esta metodología es que encontramos una variedad musical impresionante. Hay canciones para todos los oídos y, además, el sitio se encarga de realizar búsquedas inteligentes por estilo, lo que nos permite descubrir nuevos artistas.
Los demás eligen por mí
Aunque no figura en nuestro listado, sobre todo porque ya es muy conocido por nuestro lectores, Last.FM es otro de los sitios que revolucionaron la Web. La idea en este caso no es sólo escuchar música online, sino crear perfiles de usuarios según los gustos musicales. Esto permite al sitio tener una estadística certera de las relaciones que existen entre una canción y otra, o de distintos artistas en lo que a gustos del usuario se refiere.
Spool.FM (http://spool.fm) utiliza las estadísticas de Last.FM y nos permite escuchar música online según nuestras búsquedas, además de encontrar nuevas canciones según los datos aportados por otros usuarios. Al escuchar una determinada canción, Spool.FM nos avisa de las preferencias de otros usuarios que escuchan esa misma música. De este modo, el criterio de selección no queda librado a un algoritmo de análisis musical, sino al criterio de los cientos de miles que utilizan Last.FM como el lugar para guardar sus gustos.
Una red de música
Musicmesh (www.musicmesh.net) es otro de los sitios que proponen una interfaz novedosa y una forma de encontrar nueva música. Pero, además, este sitio utiliza YouTube como servidor de las canciones que escuchamos, y nos permite ver los videos musicales de nuestros artistas favoritos.
El modo de funcionamiento es bastante sencillo. En el cuadro de búsqueda que aparece en la página principal escribimos alguna palabra clave que identifique lo que estamos buscando. MusicMesh realiza la búsqueda, y cuando encuentra una canción relacionada, nos trae el álbum completo al que pertenece.
En caso de que coloquemos el nombre de un artista en el cuadro de búsqueda, obtendremos un álbum completo correspondiente a ese artista. Ya podremos escuchar las canciones del álbum, pero, además, veremos un gráfico donde tenemos otros álbumes que "orbitan" alrededor del que obtuvimos por nuestra búsqueda.
Se supone que los álbumes que forman la malla alrededor del elegido tienen estilos musicales que podrían gustarnos. Al elegir uno de estos álbumes, se forma una nueva malla con el mismo criterio.
Fuente: Rio Negro On Line, Argentina
ESPAÑA: ¿Quieren cargarse Radio 3?
16 de mayo.- Atención, alarma: ¿quieren cargarse Radio 3?
La especie corre desde hace semanas por el mundillo y hasta se ha publicado: hay planes para desmantelar la oferta musical de Radio 3 y convertir la cadena en una Onda Cero generalista, o algo así.
Lo denuncia UGT: un magazine mañanero presentado por (agárrese, lector) MANEL FUENTES sustituiría a 'Siglo XXI', el programa de Tomás Fernando Flores.
Además, se cargarían también los míticos espacios de Julio Ruiz ('Disco grande'), José Miguel López ('Discópolis') y Ramón 'Totus Tuus' Trecet ('Diálogos 3').
Lo que no se ha publicado es que la sospecha va más allá: al parecer, la idea sería colocar tres magacines al día para vertebrar la parrilla como una M-80 del montón: uno de mañana, otro de tarde y otro de noche. Y la música a tomar por culo.
Magazines, ya sabéis: gente simpática contando batallitas, el rincón de Manolo donde nos hablan de tortillas de patata y nuestro colaborador Pepe, que cuenta chistes y hace radiofónicas volteretas.
Señores: Radio 3, con 290.000 oyentes brutos diarios (la Ser tiene cuatro millones y pico), es un oasis musical en medio del catastrófico desierto radiofónico español. Por lo pronto, quizás la única gran cadena musical en la que no hay que pagar para sonar. En el resto, las radiofórmulas, se cobra por poner música como práctica generalizada. Así de simple.
Lo que quiere decir que si escucho a, qué sé yo, El Canto del Loco (...) en una radiofórmula al uso, hay muchas posibilidades de que EN REALIDAD ESTÉ ESCUCHANDO UN ANUNCIO de su discográfica.
En Radio 3, de nuevo generalizando (ha habido corruptelillas, como en cualquier patio de vecinos), es el periodista, con su criterio errado o no, el que decide qué pone.
Tomás Fernando Flores, Diego Manrique y Jesús Ordovas, directores de 'Siglo XXI', 'El Ambigú' y 'Diario Pop', respectivamente.
Por ejemplo, Tomás Fernando Flores destila en 'Siglo XXI', desde mediados de los 90, pequeñas y excelentes dosis de mucho del mejor pop que se hace hoy.
A veces es un coñazo, a veces una maravilla, pero casi siempre sugiere, enriquece, propone, mima. Cada mañana, de 10 a 12, ara, siembra y riega el pequeño huertito del pop-rock, valga el estúpido símil. Una labor artesanal, accesible y casi hasta emocionante, vista con perspectiva.
El plan denunciado colocaría en su lugar (la mañana es prime time en la radio) al lamentable Fuentes, un presunto majete que de imitar a Stoichkov pasó a leer guiones en TV dándoselas de David Letterman. Un tipo que nos ha braseado con Springsteen casi hasta que le cogiéramos tirria.
Lo más increíble: dicho plan de demolición sería ejecutado por Lara López y Diego A. Manrique, nuevos jefes de la cadena y locutores de, para servidor, dos de sus mejores programas. ¿Perro comiendo perro? Las rivalidades entre popes de Radio 3 siempre fueron vox pópuli (por ejemplo, cuentan que enviarle una maqueta a Ordovás era cerrarse la puerta con Julio Ruiz), pero todo tiene un límite.
Manrique, auténtico jefe de la crítica musical de este país y colaborador de la competencia, ya se ha apresurado a negar que se haya pensado en Fuentes "para ningún programa", y ha asegurado que sólo se piensa en cambiar horarios. No ha negado la 'magacinización' de Radio 3. Peligro en el ambiente.
Preguntas que se me ocurren: ¿para qué coño sirve una radio pública? ¿Para competir con lo privado o para enriquecer la oferta? ¿Nos gobierna un partido de hipotética izquierda? ¿No es lo público una bandera de la izquierda? ¿Cómo llegarían al aire mil pequeños productores de música que no tienen viruta para pagar un huequecito en las radiofórmulas?
¿Volverá a caer España en cuartos?
Capítulo de evidencias: es evidente que la cadena necesita una sesión de chapa y pintura, y es evidente que lo público no puede ser sinónimo de sumidero de pasta, como pasa con RTVE desde que el mundo es mundo.
Pero de ahí a cargarse el único escaparate musical mínimamente puro que nos queda media un abismo. Y ya sé que Radio 3 es un gueto para culturetas (falso), y que se la cargaron en el 92 cuando quitaron aquel programa de polkas (todos los años se la cargan, pero ahí sigue), y que cuando la Movida sí que molaba porque bla bla bla...
Fuente: El Mundo, España
La especie corre desde hace semanas por el mundillo y hasta se ha publicado: hay planes para desmantelar la oferta musical de Radio 3 y convertir la cadena en una Onda Cero generalista, o algo así.
Lo denuncia UGT: un magazine mañanero presentado por (agárrese, lector) MANEL FUENTES sustituiría a 'Siglo XXI', el programa de Tomás Fernando Flores.
Además, se cargarían también los míticos espacios de Julio Ruiz ('Disco grande'), José Miguel López ('Discópolis') y Ramón 'Totus Tuus' Trecet ('Diálogos 3').
Lo que no se ha publicado es que la sospecha va más allá: al parecer, la idea sería colocar tres magacines al día para vertebrar la parrilla como una M-80 del montón: uno de mañana, otro de tarde y otro de noche. Y la música a tomar por culo.
Magazines, ya sabéis: gente simpática contando batallitas, el rincón de Manolo donde nos hablan de tortillas de patata y nuestro colaborador Pepe, que cuenta chistes y hace radiofónicas volteretas.
Señores: Radio 3, con 290.000 oyentes brutos diarios (la Ser tiene cuatro millones y pico), es un oasis musical en medio del catastrófico desierto radiofónico español. Por lo pronto, quizás la única gran cadena musical en la que no hay que pagar para sonar. En el resto, las radiofórmulas, se cobra por poner música como práctica generalizada. Así de simple.
Lo que quiere decir que si escucho a, qué sé yo, El Canto del Loco (...) en una radiofórmula al uso, hay muchas posibilidades de que EN REALIDAD ESTÉ ESCUCHANDO UN ANUNCIO de su discográfica.
En Radio 3, de nuevo generalizando (ha habido corruptelillas, como en cualquier patio de vecinos), es el periodista, con su criterio errado o no, el que decide qué pone.
Tomás Fernando Flores, Diego Manrique y Jesús Ordovas, directores de 'Siglo XXI', 'El Ambigú' y 'Diario Pop', respectivamente.
Por ejemplo, Tomás Fernando Flores destila en 'Siglo XXI', desde mediados de los 90, pequeñas y excelentes dosis de mucho del mejor pop que se hace hoy.
A veces es un coñazo, a veces una maravilla, pero casi siempre sugiere, enriquece, propone, mima. Cada mañana, de 10 a 12, ara, siembra y riega el pequeño huertito del pop-rock, valga el estúpido símil. Una labor artesanal, accesible y casi hasta emocionante, vista con perspectiva.
El plan denunciado colocaría en su lugar (la mañana es prime time en la radio) al lamentable Fuentes, un presunto majete que de imitar a Stoichkov pasó a leer guiones en TV dándoselas de David Letterman. Un tipo que nos ha braseado con Springsteen casi hasta que le cogiéramos tirria.
Lo más increíble: dicho plan de demolición sería ejecutado por Lara López y Diego A. Manrique, nuevos jefes de la cadena y locutores de, para servidor, dos de sus mejores programas. ¿Perro comiendo perro? Las rivalidades entre popes de Radio 3 siempre fueron vox pópuli (por ejemplo, cuentan que enviarle una maqueta a Ordovás era cerrarse la puerta con Julio Ruiz), pero todo tiene un límite.
Manrique, auténtico jefe de la crítica musical de este país y colaborador de la competencia, ya se ha apresurado a negar que se haya pensado en Fuentes "para ningún programa", y ha asegurado que sólo se piensa en cambiar horarios. No ha negado la 'magacinización' de Radio 3. Peligro en el ambiente.
Preguntas que se me ocurren: ¿para qué coño sirve una radio pública? ¿Para competir con lo privado o para enriquecer la oferta? ¿Nos gobierna un partido de hipotética izquierda? ¿No es lo público una bandera de la izquierda? ¿Cómo llegarían al aire mil pequeños productores de música que no tienen viruta para pagar un huequecito en las radiofórmulas?
¿Volverá a caer España en cuartos?
Capítulo de evidencias: es evidente que la cadena necesita una sesión de chapa y pintura, y es evidente que lo público no puede ser sinónimo de sumidero de pasta, como pasa con RTVE desde que el mundo es mundo.
Pero de ahí a cargarse el único escaparate musical mínimamente puro que nos queda media un abismo. Y ya sé que Radio 3 es un gueto para culturetas (falso), y que se la cargaron en el 92 cuando quitaron aquel programa de polkas (todos los años se la cargan, pero ahí sigue), y que cuando la Movida sí que molaba porque bla bla bla...
Fuente: El Mundo, España
COLOMBIA: Discapacitados buscan espacio en la radio y en internet para hacer notar sus necesidades
Buscan que los bogotanos se den cuenta de lo que le hace falta a la ciudad para ofrecerles mejor calidad de vida y que los discapacitados que se sienten marginados participen de manera activa.
Aún no existe un censo veraz sobre la cantidad de personas con alguna discapacidad que viven en Bogotá. La Secretaría de Salud estima que son alrededor de 700 mil.
De hecho, solo hasta hace siete meses la administración distrital creó la política pública para el tratamiento de esta población. Y ellos quieren que no se convierta en letra muerta.
Abogados, ingenieros, publicistas, comunicadores sociales y profesores, que son invidentes, sordos o están en silla de ruedas, relatan en microprogramas de tres o cuatro minutos sus vivencias y hablan de las situaciones cotidianas a las que se tienen que enfrentar en la ciudad.
También, describen cómo sería una ciudad ideal para vivir y enseñan cómo participar en el sistema distrital de discapacidad y cómo acceder a los servicios de telefonía, transporte, cultura o recreación.
Esta es la tarea de las 7 organizaciones capitalinas que crearon su propio portal en la web y una serie de microprogramas radiales para este fin.
Son ciudadanos activos
Los guiones de los programas los realizaron comunicadores que tienen algún tipo de discapacidad. La serie se llama Inclulandia, se desarrollo con el apoyo del Instituto Distrital de Participación, y el objetivo es divulgarla en emisoras escolares, universitarias, privadas, públicas, comunitarias y comerciales y sistemas de Internet.
"Son programas didácticos, lúdicos, que tienen una lección dinámica -dice Nelson Julián Villamizar-. Tener una discapacidad no significa que no podamos desempeñarnos por nuestros propios medios en las actividades personales o laborales. Pero, como los demás, debemos aprender. Mucha gente aún no cree en nuestras capacidades".
Nelson es invidente y director del periódico Proclama, que hace parte de la red de medios alternativos para las personas en condición de discapacidad.
"Antes las personas con discapacidad permanecían guardadas en las casas, pero ya no estamos al margen de la sociedad -añade Villamizar-. Cada día, lamentablemente, la población con discapacidad aumenta por causa de los accidentes, la violencia o los incendios".
En Internet, el portal www.redbogotaincluyente.org es el medio a través del cual se divulga toda la información relacionada con la población con discapacidad en Bogotá.
Fuente: El Tiempo, Bogota, Colombia
Aún no existe un censo veraz sobre la cantidad de personas con alguna discapacidad que viven en Bogotá. La Secretaría de Salud estima que son alrededor de 700 mil.
De hecho, solo hasta hace siete meses la administración distrital creó la política pública para el tratamiento de esta población. Y ellos quieren que no se convierta en letra muerta.
Abogados, ingenieros, publicistas, comunicadores sociales y profesores, que son invidentes, sordos o están en silla de ruedas, relatan en microprogramas de tres o cuatro minutos sus vivencias y hablan de las situaciones cotidianas a las que se tienen que enfrentar en la ciudad.
También, describen cómo sería una ciudad ideal para vivir y enseñan cómo participar en el sistema distrital de discapacidad y cómo acceder a los servicios de telefonía, transporte, cultura o recreación.
Esta es la tarea de las 7 organizaciones capitalinas que crearon su propio portal en la web y una serie de microprogramas radiales para este fin.
Son ciudadanos activos
Los guiones de los programas los realizaron comunicadores que tienen algún tipo de discapacidad. La serie se llama Inclulandia, se desarrollo con el apoyo del Instituto Distrital de Participación, y el objetivo es divulgarla en emisoras escolares, universitarias, privadas, públicas, comunitarias y comerciales y sistemas de Internet.
"Son programas didácticos, lúdicos, que tienen una lección dinámica -dice Nelson Julián Villamizar-. Tener una discapacidad no significa que no podamos desempeñarnos por nuestros propios medios en las actividades personales o laborales. Pero, como los demás, debemos aprender. Mucha gente aún no cree en nuestras capacidades".
Nelson es invidente y director del periódico Proclama, que hace parte de la red de medios alternativos para las personas en condición de discapacidad.
"Antes las personas con discapacidad permanecían guardadas en las casas, pero ya no estamos al margen de la sociedad -añade Villamizar-. Cada día, lamentablemente, la población con discapacidad aumenta por causa de los accidentes, la violencia o los incendios".
En Internet, el portal www.redbogotaincluyente.org es el medio a través del cual se divulga toda la información relacionada con la población con discapacidad en Bogotá.
Fuente: El Tiempo, Bogota, Colombia
Presentan libro sobre la historia de la radio en Cuba
La Habana, 16 may (AIN) Un recorrido por la radio en Cuba,desde sus inicios hasta el 2006, contiene el libro Silencio...Se habla, de la investigadora Josefa Bracero Torres.
La autora de otros textos referidos a ese medio de difusión, dijo que los relatos de personajes, programas y situaciones es fruto de su labor al anotar los más mínimos detalles a lo largo de su extenso quehacer en todo el país.
Silencio... se habla, de la editorial Pablo de la Toriente Brau, de más de 460 páginas, es considerada una difícil labor ya que fueron numerosos años recopilando y tratando de insertar experiencias, incluso, de personas ya fallecidas.
Del tesón y espontaneidad de Bracero surgió el volumen, una manifestación de la identidad entre quienes laboran en la radio, dijo Julio García Luis, decano de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, al elogiar el estilo ameno del libro, que invita a una rápida lectura.
Fermín Romero Alfau, editor de Silencio... se habla, resaltó la minuciosidad y consagración de la creadora al relatar inolvidables pasajes de la historia de la radio cubana y anunció que la autora está preparando otro texto sobre la locución femenina en la nación caribeña.
Fuente: Radio Habana, Cuba
La autora de otros textos referidos a ese medio de difusión, dijo que los relatos de personajes, programas y situaciones es fruto de su labor al anotar los más mínimos detalles a lo largo de su extenso quehacer en todo el país.
Silencio... se habla, de la editorial Pablo de la Toriente Brau, de más de 460 páginas, es considerada una difícil labor ya que fueron numerosos años recopilando y tratando de insertar experiencias, incluso, de personas ya fallecidas.
Del tesón y espontaneidad de Bracero surgió el volumen, una manifestación de la identidad entre quienes laboran en la radio, dijo Julio García Luis, decano de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, al elogiar el estilo ameno del libro, que invita a una rápida lectura.
Fermín Romero Alfau, editor de Silencio... se habla, resaltó la minuciosidad y consagración de la creadora al relatar inolvidables pasajes de la historia de la radio cubana y anunció que la autora está preparando otro texto sobre la locución femenina en la nación caribeña.
Fuente: Radio Habana, Cuba
La Radio Checa nació en una carpa
Por Eva Manethová
El 18 de mayo de 1923 se iniciaron en Checoslovaquia las emisiones regulares de radio. Ese día la estación Radiojournal empezó a transmitir desde su primer estudio, instalado en una carpa de boy scouts, en el aeródromo de Kbely. Les contaremos sobre los difíciles inicios de la radioemisora, una de las primeras del mundo en transimitir diariamente.
Miloš Črnáctý”!Aló! ¡Aló! Aquí la estación Radiojornal, que transmite desde Kbely, en las afueras de Praga”.
Así se identificaba en el éter la primera estación de radio checa, fundada por el ingeniero Eduard Svoboda y el presidente de la Asociación de periodistas checos, Miloš Črnáctý. Hacer radio en aquellos tiempos era una aventura que suponía incluso transgredir en cierta medida la ley.
“En aquel entonces no existían todavía las correspondientes normas legales y de hecho transmitíamos desde Kbely de manera ilegal”, recordaba Miloš Čtrnáctý.
También fue necesario superar numerosas dificultades técnicas. Las emisiones se difundían a través de la estación radiotelegráfica de Kbely, destinada inicialmente para transmitir señales en código morse. Dicha estación era utilizada por el servicio meteorológico para informar a los operadores del transporte aéreo sobre el estado del tiempo. Antes de iniciar las emisiones radiales, fue necesario adaptarla para la transmisión de la voz y de la música.
La estación radiotelegráfica era una pequeña casita de madera en la que apenas cabían sus técnicos. Cuando el 16 de mayo de 1923 llegaron al aeródromo de Kbely Eduard Svoboda y Miloš Čtrnáctý para preparar las emisiones, por falta de espacio tuvieron que desistir de la idea de instalar el primer estudio de radio en el recinto de la estación.
Radiojornal transmite desde KbelyPor casualidad, un día antes, el 15 de mayo, fue instalada cerca de la estación radiotelegráfica una carpa de boy scouts. Ésta, con la alfombra y el piano prestados fue durante algunos meses el primer estudio de la radio checa.
El programa del primer día de las emisiones regulares, el 18 de mayo de 1923, corrió a cargo de miembros de la orquesta del cine capitalino Sanssouci:el violinista Josef Hašek, el trompetista Emil Čermák y el violonchelista František Voženílek que tocó La Siciliana de la ópera “Caballería Rusticana”, de Pietro Mascagni.
Los solistas fueron acompañados al piano por Karel Sergej Duda, antiguo profesor del conservatorio del zar en Kiev. En el programa actuó también la cantante de ópera, Růžena Topinková.
El mal tiempo del primer día de las emisiones regulares sometió a los artistas a una dura prueba. Temían que las ráfagas del viento y la lluvia torrencial derribasen la carpa en la que estaba instalado el estudio.
Cuando actuaba la cantante Růžena Topinková, un perro se coló por debajo de la lona en la carpa para guarecerse en su interior de la intemperie, y acompañó a la intérprete con sus ladridos.
Afortunadamente, el micrófono no era tan sensible como para captar los ruidos del animal, pero todos respiraron con alivio cuando el can fue capturado y sacado de la carpa.
”!Aló, aló! Aquí la estación de radio OKS de Kbely, estación de Radiojournal de Praga, que realiza el servicio checoslovaco de radio. Transmite diariamente a las 19 horas 15 minutos, por los 1150 metros, programas musicales y noticias del deporte del mundo entero y previsiones del tiempo”.
El técnico Jandl, su colega Vlach y la taquígrafa de Radiojournal Tučková fueron los primeros locutores que anunciaban los programas. El primer locutor profesional de la radio checa fue el actor y director teatral, Adolf Dobrovolný, contratado en enero de 1924. Actuaba también en los primeros programas literarios que él mismo preparaba. Poseía en alto grado un don, imprescindible para el trabajo en la radio:sabía entablar el contacto con los oyentes.
En las emisiones radiales checas predominaba al principio la música. La dirección de Radiojournal acordó con el Ministerio de Correos y Telégrafos que le había concedido la licencia, que el programa de radio debía ser apolítico, que la radio como institución cultural y educativa no podía comentar los sucesos políticos.
La radio empezó entonces a explorar sus potencialidades en otro campo: el deportivo.
Un experimento pionero tuvo lugar el 2 de agosto de 1924 cuando se realizó la primera transmisión en directo de un evento deportivo. Los expertos la consideran como el primer intento de su género en Europa.
Los oyentes de Radiojournal disfrutaron del relato de un match de boxeo, protagonizado por los pesos pesados František Růžička, de Checoslovaquia, y Rocky Knight, de Estados Unidos.
¿Cómo se llevó a cabo el primer reportaje? El funcionario de la Unión Checoslovaca de Boxeo, Jiří Hojer, narraba los lances del duelo al teléfono. En el estudio de Kbely la taquígrafa transcribía sus palabras y el texto se entregaba al locutor Adolf Dobrovolný que lo leía al micrófono.
Dobrovolný se dio cuenta de que el relato hecho de esta manera carecía de vivacidad.
Tomó entonces el auricular del teléfono y repetía al micrófono las palabras de Hojer que estaba en el escenario del match. El relato ganó en dramatismo.
El reportaje tuvo una repercusión entusiasta entre los oyentes. Disfrutó del mismo también el público en la plaza capitalina de Wenceslao que lo escuchó frente a la redacción del periódico Národní Politika, que instaló en el balcón de su sede un altavoz de grandes dimensiones.
Radiojournal ganó con el reportaje telefónico una enorme popularidad y captó también a nuevos oyentes.
Con los nuevos abonados mejoró un poco la situación financiera de la emisora, muy precaria desde el inicio. En 1925 estuvo al borde de la quiebra. La salvó el Estado que entró en Radiojournal como su socio mayoritario.
En 1925 la radio ya contaba con un nuevo emisor en el barrio capitalino de Strašnice y con nuevos estudios en el barrio de Vinohrady. Ese mismo año realizó otra importante proeza que se inscribió en la historia de las emisiones de radio europeas:
El 12 de febrero de 1925 llevó a cabo la primera transmisión en directo de un espectáculo teatral. Los radioescuchas disfrutaron de la ópera “Dos viudas”, de Federico Smetana, escenificada en el Teatro Nacional, de Praga.
El éxito de la transmisión en directo superó todas las expectativas. A los oyentes les encantó no sólo la ópera en sí misma sino también la atmósfera de la sala que el micrófono logró captar.
El 14 de febrero de 1925 Radiojournal transmitió en directo la ópera “La Ondina”, de Antonín Dvořák, tres días después “Fidelio”, de Beethoven, y seguidamente “Lohengrin”, de Wagner, de cuatro horas y media de duración.
En 1925 Radiojournal transmitió en directo 35 óperas del Teatro Nacional y 27 conciertos de la sala capitalina Smetana. Quedó evidente que la radio no tenía igual en la difusión de la cultura.
Fuente: Radio Praga, República Checa
El 18 de mayo de 1923 se iniciaron en Checoslovaquia las emisiones regulares de radio. Ese día la estación Radiojournal empezó a transmitir desde su primer estudio, instalado en una carpa de boy scouts, en el aeródromo de Kbely. Les contaremos sobre los difíciles inicios de la radioemisora, una de las primeras del mundo en transimitir diariamente.
Miloš Črnáctý”!Aló! ¡Aló! Aquí la estación Radiojornal, que transmite desde Kbely, en las afueras de Praga”.
Así se identificaba en el éter la primera estación de radio checa, fundada por el ingeniero Eduard Svoboda y el presidente de la Asociación de periodistas checos, Miloš Črnáctý. Hacer radio en aquellos tiempos era una aventura que suponía incluso transgredir en cierta medida la ley.
“En aquel entonces no existían todavía las correspondientes normas legales y de hecho transmitíamos desde Kbely de manera ilegal”, recordaba Miloš Čtrnáctý.
También fue necesario superar numerosas dificultades técnicas. Las emisiones se difundían a través de la estación radiotelegráfica de Kbely, destinada inicialmente para transmitir señales en código morse. Dicha estación era utilizada por el servicio meteorológico para informar a los operadores del transporte aéreo sobre el estado del tiempo. Antes de iniciar las emisiones radiales, fue necesario adaptarla para la transmisión de la voz y de la música.
La estación radiotelegráfica era una pequeña casita de madera en la que apenas cabían sus técnicos. Cuando el 16 de mayo de 1923 llegaron al aeródromo de Kbely Eduard Svoboda y Miloš Čtrnáctý para preparar las emisiones, por falta de espacio tuvieron que desistir de la idea de instalar el primer estudio de radio en el recinto de la estación.
Radiojornal transmite desde KbelyPor casualidad, un día antes, el 15 de mayo, fue instalada cerca de la estación radiotelegráfica una carpa de boy scouts. Ésta, con la alfombra y el piano prestados fue durante algunos meses el primer estudio de la radio checa.
El programa del primer día de las emisiones regulares, el 18 de mayo de 1923, corrió a cargo de miembros de la orquesta del cine capitalino Sanssouci:el violinista Josef Hašek, el trompetista Emil Čermák y el violonchelista František Voženílek que tocó La Siciliana de la ópera “Caballería Rusticana”, de Pietro Mascagni.
Los solistas fueron acompañados al piano por Karel Sergej Duda, antiguo profesor del conservatorio del zar en Kiev. En el programa actuó también la cantante de ópera, Růžena Topinková.
El mal tiempo del primer día de las emisiones regulares sometió a los artistas a una dura prueba. Temían que las ráfagas del viento y la lluvia torrencial derribasen la carpa en la que estaba instalado el estudio.
Cuando actuaba la cantante Růžena Topinková, un perro se coló por debajo de la lona en la carpa para guarecerse en su interior de la intemperie, y acompañó a la intérprete con sus ladridos.
Afortunadamente, el micrófono no era tan sensible como para captar los ruidos del animal, pero todos respiraron con alivio cuando el can fue capturado y sacado de la carpa.
”!Aló, aló! Aquí la estación de radio OKS de Kbely, estación de Radiojournal de Praga, que realiza el servicio checoslovaco de radio. Transmite diariamente a las 19 horas 15 minutos, por los 1150 metros, programas musicales y noticias del deporte del mundo entero y previsiones del tiempo”.
El técnico Jandl, su colega Vlach y la taquígrafa de Radiojournal Tučková fueron los primeros locutores que anunciaban los programas. El primer locutor profesional de la radio checa fue el actor y director teatral, Adolf Dobrovolný, contratado en enero de 1924. Actuaba también en los primeros programas literarios que él mismo preparaba. Poseía en alto grado un don, imprescindible para el trabajo en la radio:sabía entablar el contacto con los oyentes.
En las emisiones radiales checas predominaba al principio la música. La dirección de Radiojournal acordó con el Ministerio de Correos y Telégrafos que le había concedido la licencia, que el programa de radio debía ser apolítico, que la radio como institución cultural y educativa no podía comentar los sucesos políticos.
La radio empezó entonces a explorar sus potencialidades en otro campo: el deportivo.
Un experimento pionero tuvo lugar el 2 de agosto de 1924 cuando se realizó la primera transmisión en directo de un evento deportivo. Los expertos la consideran como el primer intento de su género en Europa.
Los oyentes de Radiojournal disfrutaron del relato de un match de boxeo, protagonizado por los pesos pesados František Růžička, de Checoslovaquia, y Rocky Knight, de Estados Unidos.
¿Cómo se llevó a cabo el primer reportaje? El funcionario de la Unión Checoslovaca de Boxeo, Jiří Hojer, narraba los lances del duelo al teléfono. En el estudio de Kbely la taquígrafa transcribía sus palabras y el texto se entregaba al locutor Adolf Dobrovolný que lo leía al micrófono.
Dobrovolný se dio cuenta de que el relato hecho de esta manera carecía de vivacidad.
Tomó entonces el auricular del teléfono y repetía al micrófono las palabras de Hojer que estaba en el escenario del match. El relato ganó en dramatismo.
El reportaje tuvo una repercusión entusiasta entre los oyentes. Disfrutó del mismo también el público en la plaza capitalina de Wenceslao que lo escuchó frente a la redacción del periódico Národní Politika, que instaló en el balcón de su sede un altavoz de grandes dimensiones.
Radiojournal ganó con el reportaje telefónico una enorme popularidad y captó también a nuevos oyentes.
Con los nuevos abonados mejoró un poco la situación financiera de la emisora, muy precaria desde el inicio. En 1925 estuvo al borde de la quiebra. La salvó el Estado que entró en Radiojournal como su socio mayoritario.
En 1925 la radio ya contaba con un nuevo emisor en el barrio capitalino de Strašnice y con nuevos estudios en el barrio de Vinohrady. Ese mismo año realizó otra importante proeza que se inscribió en la historia de las emisiones de radio europeas:
El 12 de febrero de 1925 llevó a cabo la primera transmisión en directo de un espectáculo teatral. Los radioescuchas disfrutaron de la ópera “Dos viudas”, de Federico Smetana, escenificada en el Teatro Nacional, de Praga.
El éxito de la transmisión en directo superó todas las expectativas. A los oyentes les encantó no sólo la ópera en sí misma sino también la atmósfera de la sala que el micrófono logró captar.
El 14 de febrero de 1925 Radiojournal transmitió en directo la ópera “La Ondina”, de Antonín Dvořák, tres días después “Fidelio”, de Beethoven, y seguidamente “Lohengrin”, de Wagner, de cuatro horas y media de duración.
En 1925 Radiojournal transmitió en directo 35 óperas del Teatro Nacional y 27 conciertos de la sala capitalina Smetana. Quedó evidente que la radio no tenía igual en la difusión de la cultura.
Fuente: Radio Praga, República Checa
viernes, 16 de mayo de 2008
ESPAÑA: RTVE prevé emitir los contenidos de Radio Exterior a través de Internet
Radiotelevisión Española (RTVE) prevé emitir los contenidos de Radio Exterior de España a través de Internet, en un plazo aún sin determinar, y, de esta manera, abandonar “paulatinamente” sus emisiones en onda corta para otros países, según confirmaron en fuentes del consejo a Europa Press.
Estas mismas fuentes explicaron que el servicio de este órgano dependiente de RNE “cada vez tenderá más” a ofrecer sus servicios a través de la Red. No obstante, afirmó que estos contenidos no podrán dejarse de emitir “repentinamente” a través de onda corta, debido a la vigencia de las concesiones con otros países.
RTVE considera que el papel de Radio Exterior tendrá que ser “autónomo” de RNE y, por lo tanto, tendrá “contenidos propios” y no se “nutrirá” de otras informaciones. Sin embargo, incidirá en la necesidad de “coordinar” los contenidos de ambas emisoras.
Por otra parte, RTVE estima que a finales de este mes el nuevo portal de la cadena abandonará su fase de pruebas para comenzar una emisión “todavía sujeta a cambios”. El pasado lunes RTVE lanzó la web ‘www.beta.rtve.es’ dentro de su propio portal, que incluye acceso a contenidos on-line de programas históricos y actuales.
El consejo alabó este nuevo portal y aseguró que se trataba de un sitio web “moderno” que permite un acceso “operativo” a todos los contenidos de la cadena pública. Asimismo, solicitó a la defensora del espectador, el oyente y el usuario de medios interactivos de RTVE, Elena Sánchez, actuar de una manera “independiente y crítica” en relación a los contenidos de la cadena.
Fuente: Noticiasdot
MEXICO: Inician aquí en 3 meses pruebas de radio digital
En tres meses radiodifusoras de Ciudad Juárez comenzarán a trasmitir en formato digital, dentro de un plan piloto o experimental que comenzará con la adaptación y modificación de transmisores y otros equipos.
Gerardo López De la Rocha, vicepresidente del Consejo Consultivo de la Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión (CIRT), dijo que grupos como Mega Radio, que encabeza el empresario José Bone Menchaca, y Radio México, anunciaron que iniciarán en breve con este proceso debido a que cuentan con equipos modernos en los que no se requiere de una fuerte inversión, pero también dentro de un formato de prueba que cubrirá una o dos estaciones de cada compañía para determinar si lo hacen extensivo a sus otras estaciones.
Explicó que el formato digital que se aplicará será el identificado como IBOC, diferente al que funciona en Europa y que se denomina Eureka, con tecnologías diferentes.
Se trata de un nuevo ancho de banda que se da dentro de las frecuencias que ya existen, como un paso importante que los mismos radiodifusores han pedido desde hace 10 años cuando esta transición inició en el viejo continente, recalcó.
Aclaró que los lineamientos establecidos por la Comisión Federal de Telecomunicaciones (Cofetel) establece claramente que se trata de acciones que se realizarán en forma voluntaria y experimental en aquellas emisoras ubicadas en la zona de 320 kilómetros dentro de la frontera norte, para prestar sus servicios en igualdad de condiciones tecnológicas a las que tienen estaciones que operan en territorio estadunidense.
En este momento no es obligatorio, porque si no funciona esta transición podrán regresar a su formato anterior, aunque es difícil que ocurra puesto que ya se habrían realizado inversiones.
Explicó que esta sería una primera etapa a nivel nacional mientras se llega al punto de determinar un estándar definitivo.
En Ciudad Juárez operan alrededor de 21 estaciones de radio en formatos AM y FM y la transición se tiene prevista que ocurra en la AM.
A diferencia de lo que ocurrirá con la televisión digital, señal que no podrá ser recibida en aparatos que no tienen esta opción, en la radio los aparatos comunes si podrán recibirla pero no se notará ninguna diferencia al compararla con las señales análogas.
Actualmente solo algunos vehículos último modelo, sobre todo los que se comercializan en Estados Unidos, ya tienen aparatos receptores en los que se nota la limpieza y calidad del audio.
Agregó que la radiodifusión mexicana no debe quedarse atrás y consideró que de inicio el proceso de cambio digital asumirá una tecnología intermedia de principio para llegar a completar el ciclo en el corto tiempo.
Recalcó que se estima que el 40 por ciento de las estaciones de radio que operan en Ciudad Juárez cuentan con equipo moderno que solo requiere de adaptaciones que implican una inversión aproximada a los 300 mil dólares por cada uno de ellos.
Pero el resto si requiere de gastar más al contar con transmisores y otras instalaciones no adecuadas. Recordó que años atrás se hicieron modificaciones para mejorar la calidad de la transmisión de AM y estar muy cercanos a la FM, pero no se tuvo éxito, por ello la importancia de las pruebas.
Indicó que se escogió a la frontera para iniciar debido a la competencia que ya existe con radiodifusoras norteamericanas, aunque en la zona de Juárez-El Paso no se ha dado todavía.
Fuente: El Diario, México
Gerardo López De la Rocha, vicepresidente del Consejo Consultivo de la Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión (CIRT), dijo que grupos como Mega Radio, que encabeza el empresario José Bone Menchaca, y Radio México, anunciaron que iniciarán en breve con este proceso debido a que cuentan con equipos modernos en los que no se requiere de una fuerte inversión, pero también dentro de un formato de prueba que cubrirá una o dos estaciones de cada compañía para determinar si lo hacen extensivo a sus otras estaciones.
Explicó que el formato digital que se aplicará será el identificado como IBOC, diferente al que funciona en Europa y que se denomina Eureka, con tecnologías diferentes.
Se trata de un nuevo ancho de banda que se da dentro de las frecuencias que ya existen, como un paso importante que los mismos radiodifusores han pedido desde hace 10 años cuando esta transición inició en el viejo continente, recalcó.
Aclaró que los lineamientos establecidos por la Comisión Federal de Telecomunicaciones (Cofetel) establece claramente que se trata de acciones que se realizarán en forma voluntaria y experimental en aquellas emisoras ubicadas en la zona de 320 kilómetros dentro de la frontera norte, para prestar sus servicios en igualdad de condiciones tecnológicas a las que tienen estaciones que operan en territorio estadunidense.
En este momento no es obligatorio, porque si no funciona esta transición podrán regresar a su formato anterior, aunque es difícil que ocurra puesto que ya se habrían realizado inversiones.
Explicó que esta sería una primera etapa a nivel nacional mientras se llega al punto de determinar un estándar definitivo.
En Ciudad Juárez operan alrededor de 21 estaciones de radio en formatos AM y FM y la transición se tiene prevista que ocurra en la AM.
A diferencia de lo que ocurrirá con la televisión digital, señal que no podrá ser recibida en aparatos que no tienen esta opción, en la radio los aparatos comunes si podrán recibirla pero no se notará ninguna diferencia al compararla con las señales análogas.
Actualmente solo algunos vehículos último modelo, sobre todo los que se comercializan en Estados Unidos, ya tienen aparatos receptores en los que se nota la limpieza y calidad del audio.
Agregó que la radiodifusión mexicana no debe quedarse atrás y consideró que de inicio el proceso de cambio digital asumirá una tecnología intermedia de principio para llegar a completar el ciclo en el corto tiempo.
Recalcó que se estima que el 40 por ciento de las estaciones de radio que operan en Ciudad Juárez cuentan con equipo moderno que solo requiere de adaptaciones que implican una inversión aproximada a los 300 mil dólares por cada uno de ellos.
Pero el resto si requiere de gastar más al contar con transmisores y otras instalaciones no adecuadas. Recordó que años atrás se hicieron modificaciones para mejorar la calidad de la transmisión de AM y estar muy cercanos a la FM, pero no se tuvo éxito, por ello la importancia de las pruebas.
Indicó que se escogió a la frontera para iniciar debido a la competencia que ya existe con radiodifusoras norteamericanas, aunque en la zona de Juárez-El Paso no se ha dado todavía.
Fuente: El Diario, México
MEXICO: Solicitó CNDH a gobierno medidas cautelares a la radio comunitaria triqui
La Comisión Nacional de los Derechos Humanos solicitó al gobierno del estado de Oaxaca medidas cautelares -que fueron aceptadas por la autoridad estatal- en favor de los integrantes de la radio comunitaria "La voz que rompe el silencio" y de los deudos de las locutoras triquis Felícitas Martínez Sánchez y Teresa Bautista Merino.
Asimismo, se solicitaron para las personas que acompañaban a las dos locutoras y que fueron lesionadas el día de los hechos, y para los defensores de derechos humanos que interpusieron la queja y solicitaron el esclarecimiento de los crímenes.
La CNDH cuenta al día de hoy con los testimonios de los lesionados, del personal de la radio comunitaria --que emite en San Juan Copala, en la zona de Putla de Guerrero Oaxaca- y de familiares de las agraviadas, además de que solicitó información sobre los hechos a la Procuraduría General de Justicia del Estado de Oaxaca y a la Comisión Estatal de Derechos Humanos de la entidad.
De acuerdo con su ley, por la trascendencia de los hechos y la petición de organizaciones nacionales e internacionales defensoras de derechos humanos, la CNDH atrajo el caso, inició su investigación al día siguiente de lo ocurrido y continuará las actuaciones que sean necesarias hasta emitir una resolución.
De acuerdo con el artículo 4° de la Ley de la CNDH, las actuaciones de este Organismo nacional se efectuarán con estricta confidencialidad. Tras la integración del expediente y el análisis lógico jurídico de las evidencias se emitirá la resolución que corresponda conforme a Derecho.
Fuente: Noticias Oaxaca, México
Asimismo, se solicitaron para las personas que acompañaban a las dos locutoras y que fueron lesionadas el día de los hechos, y para los defensores de derechos humanos que interpusieron la queja y solicitaron el esclarecimiento de los crímenes.
La CNDH cuenta al día de hoy con los testimonios de los lesionados, del personal de la radio comunitaria --que emite en San Juan Copala, en la zona de Putla de Guerrero Oaxaca- y de familiares de las agraviadas, además de que solicitó información sobre los hechos a la Procuraduría General de Justicia del Estado de Oaxaca y a la Comisión Estatal de Derechos Humanos de la entidad.
De acuerdo con su ley, por la trascendencia de los hechos y la petición de organizaciones nacionales e internacionales defensoras de derechos humanos, la CNDH atrajo el caso, inició su investigación al día siguiente de lo ocurrido y continuará las actuaciones que sean necesarias hasta emitir una resolución.
De acuerdo con el artículo 4° de la Ley de la CNDH, las actuaciones de este Organismo nacional se efectuarán con estricta confidencialidad. Tras la integración del expediente y el análisis lógico jurídico de las evidencias se emitirá la resolución que corresponda conforme a Derecho.
Fuente: Noticias Oaxaca, México
Destacan Importancia de la Radio
(ORBE) Alrededor de 500 concesionarios, que representan a más de mil 200 radios, integran la Asociación de Radiodifusores de Chile, Archi, que celebra este lunes 19 de mayo siete décadas de trabajo.
Tal como lo demuestran los trágicos acontecimientos ocurridos en la zona sur de nuestro país, la radio es un medio de comunicación profundamente arraigado en Chile y a su vez, positivamente valorado por la ciudadanía, que lo considera un medio confiable y de gran calidad.
En efecto, como afirma el presidente de Archi Luis Pardo, "la valoración ciudadana de la radio es altísima en nuestro país. Encabeza todas las encuestas y estudios conocidos en credibilidad y cercanía con la gente, que además la distingue con altísimas calificaciones por su aporte y calidad. La radio ocupa un lugar importantísimo en el quehacer nacional. Cada día miles de personas en todo Chile, se acompañan e informan a través de los contenidos que diversas emisoras les entregan a diario", señaló.
Impulsar el desarrollo de una radiodifusión libre e independiente, capaz de representar a los diversos sectores de la sociedad, ha sido durante años uno de los principales objetivos de la Asociación de radiodifusores de Chile, Archi. Al cumplir 70 años al servicio del país, el balance es positivo, según su Presidente. Alrededor de 500 concesionarios, representantes de más de mil 200 radios, integran esta organización gremial que durante su historia ha luchado por la libertad de expresión como condición esencial del sistema democrático.
La construcción de la institucionalidad que rige a los radiodifusores en materia de libertad de expresión, de acceso a la información, de uso del espectro radioeléctrico y el establecimiento de estándares éticos y de autorregulación, son otros de los ámbitos donde la Archi desarrolla su trabajo. "En nuestro país la radiodifusión está por sobre la media de América Latina y del mundo. La industria radial chilena se caracteriza por una amplia diversidad en la propiedad como en la oferta programática, cualidades que los auditores reconocen y premian con su preferencia", señaló Pardo.
"La radiodifusión chilena es perfectible en muchos aspectos, pero no debemos olvidar que constituye un patrimonio nacional, que juega un rol determinante no sólo en la integración del territorio, sino también en la unificación y cohesión de toda la sociedad, en la formación de su opinión pública y en la identidad nacional y local", puntualizó el Presidente de la entidad.
Fuente: Chile.com
Tal como lo demuestran los trágicos acontecimientos ocurridos en la zona sur de nuestro país, la radio es un medio de comunicación profundamente arraigado en Chile y a su vez, positivamente valorado por la ciudadanía, que lo considera un medio confiable y de gran calidad.
En efecto, como afirma el presidente de Archi Luis Pardo, "la valoración ciudadana de la radio es altísima en nuestro país. Encabeza todas las encuestas y estudios conocidos en credibilidad y cercanía con la gente, que además la distingue con altísimas calificaciones por su aporte y calidad. La radio ocupa un lugar importantísimo en el quehacer nacional. Cada día miles de personas en todo Chile, se acompañan e informan a través de los contenidos que diversas emisoras les entregan a diario", señaló.
Impulsar el desarrollo de una radiodifusión libre e independiente, capaz de representar a los diversos sectores de la sociedad, ha sido durante años uno de los principales objetivos de la Asociación de radiodifusores de Chile, Archi. Al cumplir 70 años al servicio del país, el balance es positivo, según su Presidente. Alrededor de 500 concesionarios, representantes de más de mil 200 radios, integran esta organización gremial que durante su historia ha luchado por la libertad de expresión como condición esencial del sistema democrático.
La construcción de la institucionalidad que rige a los radiodifusores en materia de libertad de expresión, de acceso a la información, de uso del espectro radioeléctrico y el establecimiento de estándares éticos y de autorregulación, son otros de los ámbitos donde la Archi desarrolla su trabajo. "En nuestro país la radiodifusión está por sobre la media de América Latina y del mundo. La industria radial chilena se caracteriza por una amplia diversidad en la propiedad como en la oferta programática, cualidades que los auditores reconocen y premian con su preferencia", señaló Pardo.
"La radiodifusión chilena es perfectible en muchos aspectos, pero no debemos olvidar que constituye un patrimonio nacional, que juega un rol determinante no sólo en la integración del territorio, sino también en la unificación y cohesión de toda la sociedad, en la formación de su opinión pública y en la identidad nacional y local", puntualizó el Presidente de la entidad.
Fuente: Chile.com
Advierte Cuba que se defenderá de “agresión” radioeléctrica de EU
“En los últimos 20 años Estados Unidos ha gastado unos 600 millones de dólares en transmisiones ilegales de radio y televisión hacia la isla que han costado 600 millones de dólares al contribuyente norteamericano”, se indicó la noche del jueves en el programa de televisión “Mesa Redonda”.
La Habana.-Cuba advirtió al gobierno del presidente estadounidense, George W. Bush, que defenderá su espacio radioeléctrico de su “agresión radiotelevisada” a través de medios como Radio y Televisión Martí, patrocinadas por Washington.
“En los últimos 20 años Estados Unidos ha gastado unos 600 millones de dólares en transmisiones ilegales de radio y televisión hacia la isla que han costado 600 millones de dólares al contribuyente norteamericano”, se indicó la noche del jueves en el programa de televisión “Mesa Redonda”.
Al abordar el tema “Cuba frente a la agresión radiotelevisada”, ese espacio dijo que “las llamadas Radio y TV Martí forman parte de la Oficina de Transmisión hacia Cuba, entidad creada en 1985, propiedad del gobierno estadounidense”.
“Estos medios se dedican a difundir informaciones y programas tendenciosos hacia la ínsula, con el objetivo de desestabilizar a su gobierno, confundir a la poblacion y alentar la subversión”, dijo el ingeniero Carlos Martínez, director general de Ministerio de la Informática y las Comunicaciones.
Añadió que el dinero invertido en esos proyectos “en realidad beneficia a elementos de la mafia anticubana, favorecedora de la elección y posterior reelección en la presidencia de Bush, incluidos congresistas de origen cubano como Lincoln Díaz-Balart”.
Martínez afirmó que “todos los intentos por transmitir a la isla han sido bloqueados con éxito” y mencionó que “en 1990 se bloquearon las primeras transmisiones de TV Martí y en 1997 se repitió la operación”.
“Aunque en sus más de 17 años de injerencia, TV Martí ha ensayado sofisticadas tecnologías, que incluyen el empleo de diveros medios aéreos y variados canales, la señal televisiva invasora en realidad no logra entrar en los telerreceptores de la isla, gracias a la eficaz labor de los especialistas locales”, dijo Martínez.
El periodista Reinaldo Taladrid, citando un informe del Consejo de Asuntos Hemisféricos de Estados Unidos, dijo que anualmente esos medios en manos de la disidencia cubana en Miami reciben unos 27 millones de dólares de Washington.
Selañó que ejecutivos y “beneficiarios” del presupuesto de TV Martí, “sin éxito intentan refutar el fracaso de sus emisiones a Cuba, y la ironía es que solicitaron y recibieron 400.000 dólares al año para pagar a TV Azteca, a fin de que esta incluya su señal en la programación habitual, lo que igualmente ha resultado fallido”.
Fuente: Milenio
La Habana.-Cuba advirtió al gobierno del presidente estadounidense, George W. Bush, que defenderá su espacio radioeléctrico de su “agresión radiotelevisada” a través de medios como Radio y Televisión Martí, patrocinadas por Washington.
“En los últimos 20 años Estados Unidos ha gastado unos 600 millones de dólares en transmisiones ilegales de radio y televisión hacia la isla que han costado 600 millones de dólares al contribuyente norteamericano”, se indicó la noche del jueves en el programa de televisión “Mesa Redonda”.
Al abordar el tema “Cuba frente a la agresión radiotelevisada”, ese espacio dijo que “las llamadas Radio y TV Martí forman parte de la Oficina de Transmisión hacia Cuba, entidad creada en 1985, propiedad del gobierno estadounidense”.
“Estos medios se dedican a difundir informaciones y programas tendenciosos hacia la ínsula, con el objetivo de desestabilizar a su gobierno, confundir a la poblacion y alentar la subversión”, dijo el ingeniero Carlos Martínez, director general de Ministerio de la Informática y las Comunicaciones.
Añadió que el dinero invertido en esos proyectos “en realidad beneficia a elementos de la mafia anticubana, favorecedora de la elección y posterior reelección en la presidencia de Bush, incluidos congresistas de origen cubano como Lincoln Díaz-Balart”.
Martínez afirmó que “todos los intentos por transmitir a la isla han sido bloqueados con éxito” y mencionó que “en 1990 se bloquearon las primeras transmisiones de TV Martí y en 1997 se repitió la operación”.
“Aunque en sus más de 17 años de injerencia, TV Martí ha ensayado sofisticadas tecnologías, que incluyen el empleo de diveros medios aéreos y variados canales, la señal televisiva invasora en realidad no logra entrar en los telerreceptores de la isla, gracias a la eficaz labor de los especialistas locales”, dijo Martínez.
El periodista Reinaldo Taladrid, citando un informe del Consejo de Asuntos Hemisféricos de Estados Unidos, dijo que anualmente esos medios en manos de la disidencia cubana en Miami reciben unos 27 millones de dólares de Washington.
Selañó que ejecutivos y “beneficiarios” del presupuesto de TV Martí, “sin éxito intentan refutar el fracaso de sus emisiones a Cuba, y la ironía es que solicitaron y recibieron 400.000 dólares al año para pagar a TV Azteca, a fin de que esta incluya su señal en la programación habitual, lo que igualmente ha resultado fallido”.
Fuente: Milenio
ESPAÑA: Cámara pide que las licencias de radio atiendan a la realidad lingüística
El pleno del Parlamento Vasco ha aprobado hoy una resolución en la que insta al Gobierno autonómico a que la concesión de nuevas licencias de radio y la renovación de otras se haga con criterios lingüísticos progresivos, basados en la realidad sociolingüística actual.
El tripartito y el PSE-EE sacaron adelante una enmienda de transacción a una iniciativa original del PP, grupo que, como el PCTV-EHAK, votó en contra del texto aprobado.
Los "populares" habían presentado una proposición no de ley en contra del borrador de decreto del Gobierno Vasco para la concesión y renovación de licencias de frecuencia modulada, en el que se establece como requisito la emisión en euskera de un mínimo del veinte por ciento de la programación.
EL texto finalmente aprobado, con la abstención de Aralar, pide a Cultura que elabore un decreto con unos criterios lingüísticos "progresivos", basados en la realidad actual y que "puedan ser llevados a la práctica por las empresas de comunicación radiofónica".
El Parlamento considera que se deben conjugar el negocio de las empresas de comunicación y la libertad de los ciudadanos para elegir un dial "plural, diverso y que haga uso de las dos lenguas oficiales" de Euskadi.
Tras reconocer el papel "decisivo" de los medios de comunicación como garantía del ejercicio del derecho a la libertad de expresión, la Cámara ha mostrado su voluntad de seguir trabajando para garantizar la libre competencia de todos los proyectos empresariales en materia audiovisual, sin más límite que el respeto a la Ley y el fomento de los valores democráticos.
Durante el debate, Carlos Urquijo (PP) ha criticado que en el borrador de decreto, el Gobierno Vasco prevea exigir un mínimo del veinte por ciento de la emisión en euskera, y le ha acusado de estar "obsesionado por remarcar lo que nos diferencia de los demás".
Ha considerado que el Gobierno Vasco debe "huir del intervencionismo" en esta materia y le ha acusado de recurrir a la "imposición" lingüística porque "tiene miedo a la libertad".
Arantza Aurrekoetxea (PNV) ha explicado que en la Comunidad autónoma, en la actualidad, los bilingües tienen menos posibilidades de acceder a la "pluralidad" de las emisoras de radio.
Antonio Rivera (PSE-EE) ha dicho que no estaba de acuerdo con el borrador actual del decreto, porque establece unas "condiciones y porcentajes leoninos" de emisión en euskera que, a su juicio, podían producir los efectos contrarios a los deseados.
Onintza Lasa (EA) ha acusado al PP de demostrar una "animadversión" hacia el euskera con este tipo de iniciativas, lengua a la que quieren "postergar" en todos los ámbitos.
Itziar Bazterrika (PCTV-EHAK) ha considerado que el Gobierno Vasco debe adoptar medidas para proteger el euskera y posibilitar su uso en los medios de comunicación.
Oskar Matute ha sostenido que el euskera y el negocio de las empresas de comunicación no son "antitéticos".
Fuente: ADN, España
El tripartito y el PSE-EE sacaron adelante una enmienda de transacción a una iniciativa original del PP, grupo que, como el PCTV-EHAK, votó en contra del texto aprobado.
Los "populares" habían presentado una proposición no de ley en contra del borrador de decreto del Gobierno Vasco para la concesión y renovación de licencias de frecuencia modulada, en el que se establece como requisito la emisión en euskera de un mínimo del veinte por ciento de la programación.
EL texto finalmente aprobado, con la abstención de Aralar, pide a Cultura que elabore un decreto con unos criterios lingüísticos "progresivos", basados en la realidad actual y que "puedan ser llevados a la práctica por las empresas de comunicación radiofónica".
El Parlamento considera que se deben conjugar el negocio de las empresas de comunicación y la libertad de los ciudadanos para elegir un dial "plural, diverso y que haga uso de las dos lenguas oficiales" de Euskadi.
Tras reconocer el papel "decisivo" de los medios de comunicación como garantía del ejercicio del derecho a la libertad de expresión, la Cámara ha mostrado su voluntad de seguir trabajando para garantizar la libre competencia de todos los proyectos empresariales en materia audiovisual, sin más límite que el respeto a la Ley y el fomento de los valores democráticos.
Durante el debate, Carlos Urquijo (PP) ha criticado que en el borrador de decreto, el Gobierno Vasco prevea exigir un mínimo del veinte por ciento de la emisión en euskera, y le ha acusado de estar "obsesionado por remarcar lo que nos diferencia de los demás".
Ha considerado que el Gobierno Vasco debe "huir del intervencionismo" en esta materia y le ha acusado de recurrir a la "imposición" lingüística porque "tiene miedo a la libertad".
Arantza Aurrekoetxea (PNV) ha explicado que en la Comunidad autónoma, en la actualidad, los bilingües tienen menos posibilidades de acceder a la "pluralidad" de las emisoras de radio.
Antonio Rivera (PSE-EE) ha dicho que no estaba de acuerdo con el borrador actual del decreto, porque establece unas "condiciones y porcentajes leoninos" de emisión en euskera que, a su juicio, podían producir los efectos contrarios a los deseados.
Onintza Lasa (EA) ha acusado al PP de demostrar una "animadversión" hacia el euskera con este tipo de iniciativas, lengua a la que quieren "postergar" en todos los ámbitos.
Itziar Bazterrika (PCTV-EHAK) ha considerado que el Gobierno Vasco debe adoptar medidas para proteger el euskera y posibilitar su uso en los medios de comunicación.
Oskar Matute ha sostenido que el euskera y el negocio de las empresas de comunicación no son "antitéticos".
Fuente: ADN, España
Cuba con más de 90 emisoras de radio
Lucilo Tejera Díaz
Camagüey, 15 may (AIN) La radiodifusión de Cuba llegó hoy a 93 emisoras, al empezar a trasmitir una nueva planta en la ciudad de Esmeralda, en el noroeste de la provincia de Camagüey.
De ese total, 69 son municipales, incluida una pequeña estación en Cocodrilo, en el suroeste de la Isla de la Juventud, la cual sirve a una comunidad de 500 pobladores.
Guillermo Pavón, vicepresidente del Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT), informó a la AIN que el país emprenderá un paulatino programa de inversiones en las emisoras existentes con equipos modernos y de elevada efectividad.
Para Camagüey, la planta de Esmeralda es la décima que funciona en su territorio, nueve instaladas en municipios.
Radio Esmeralda, como se reconoce, posee una potencia de 250 watt y cubre toda la geografía de la región de igual nombre.
En los últimos tiempos el ICRT abrió en Camagüey, además de plantas radiales, una estación de televisión en Nuevitas y corresponsalías en varias localidades que sirven informaciones al principal telecentro de la provincia, radicado en esta ciudad.
Fuente: ACN Agencia Cubana de Noticias
Camagüey, 15 may (AIN) La radiodifusión de Cuba llegó hoy a 93 emisoras, al empezar a trasmitir una nueva planta en la ciudad de Esmeralda, en el noroeste de la provincia de Camagüey.
De ese total, 69 son municipales, incluida una pequeña estación en Cocodrilo, en el suroeste de la Isla de la Juventud, la cual sirve a una comunidad de 500 pobladores.
Guillermo Pavón, vicepresidente del Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT), informó a la AIN que el país emprenderá un paulatino programa de inversiones en las emisoras existentes con equipos modernos y de elevada efectividad.
Para Camagüey, la planta de Esmeralda es la décima que funciona en su territorio, nueve instaladas en municipios.
Radio Esmeralda, como se reconoce, posee una potencia de 250 watt y cubre toda la geografía de la región de igual nombre.
En los últimos tiempos el ICRT abrió en Camagüey, además de plantas radiales, una estación de televisión en Nuevitas y corresponsalías en varias localidades que sirven informaciones al principal telecentro de la provincia, radicado en esta ciudad.
Fuente: ACN Agencia Cubana de Noticias
jueves, 15 de mayo de 2008
Tampico Cultural ahora tiene voz, estrena radio por internet
El portal web recientemente inició transmisiones
Cuenta con cuatro producciones originales y transmiten música el resto del tiempo. Buscan alcanzar la sustentabilidad económica del proyecto; venderán publicidad.
Creado como proyecto de difusión de las diferentes manifestaciones artísticas que se gestan en el sur del estado, el portal web Tampico Cultural ramifica sus contenidos con una estación radiofónica en línea.
Después de contar con un espacio en Hipermedia, radiodifusora universitaria por Internet, los editores del sitio comenzaron a analizar la posibilidad de transmitir desde su página.
Con el apoyo de Francisco Mac-Swiney, integrante del consejo editorial del portal quien brindó el apoyo técnico, iniciaron con la transmisión de música, y después de “dos semanas de pruebas y errores” –dice Josué Picazo editor del portal- han podido armar una barra de programación que incluye, además de música variada, cuatro producciones originales desarrolladas, hasta el momento, por los realizadores del sitio.
Uno de los primeros en ser transmitidos, es Litoral Sonoro y que conduce Josué Picazo y que está dedicado a músicos tamaulipecos, o de otros partes del país o del mundo que hagan referencia en sus canciones o en su obra a imágenes a personajes de Tamaulipas; desde Rockdrigo González, pasando por Radiobot, exponente del género electrónico en el estado, o Evaristo Aguilar, músico y percusionista de la ciudad.
También abordando la música en idioma castellano, Francisco Mac-Swiney tiene a su cargo el programa Sonido Latinoamericano, en el que presenta música de todo el continente, excepto anglosajona; es en este espacio en donde suena Andrés Calamaro, León Gieco, Tin Tan y cada emisión concluye con un fragmento del conocido programa radiofónico antillano La tremenda corte.
Brindando un espacio a “la música que ya no suenan”, Miguel Ángel Camero conduce Regresivo progresivo, donde se habla de bandas de rock progresivo de los años setentas y ochentas, y que en este mes de mayo está dedicado solamente a la banda inglesa Genesis.
No obstante el empeño puesto, Miguel Ángel Camero, director de Tampico Cultural, comenta que la estación se encuentra en una posición “vulnerable y coyuntural” ya que ante una falta de recursos económicos, no será posible sustentar todo el proyecto en un futuro.
“Eso significa que vamos a empezar a vender publicidad, lo ideal sería que el público en base a cooperaciones pudiera sostener la página, pero lo vemos muy difícil y es un proyecto muy divertido como para dejarlo morir”.
Fuente: Milenio
Cuenta con cuatro producciones originales y transmiten música el resto del tiempo. Buscan alcanzar la sustentabilidad económica del proyecto; venderán publicidad.
Creado como proyecto de difusión de las diferentes manifestaciones artísticas que se gestan en el sur del estado, el portal web Tampico Cultural ramifica sus contenidos con una estación radiofónica en línea.
Después de contar con un espacio en Hipermedia, radiodifusora universitaria por Internet, los editores del sitio comenzaron a analizar la posibilidad de transmitir desde su página.
Con el apoyo de Francisco Mac-Swiney, integrante del consejo editorial del portal quien brindó el apoyo técnico, iniciaron con la transmisión de música, y después de “dos semanas de pruebas y errores” –dice Josué Picazo editor del portal- han podido armar una barra de programación que incluye, además de música variada, cuatro producciones originales desarrolladas, hasta el momento, por los realizadores del sitio.
Uno de los primeros en ser transmitidos, es Litoral Sonoro y que conduce Josué Picazo y que está dedicado a músicos tamaulipecos, o de otros partes del país o del mundo que hagan referencia en sus canciones o en su obra a imágenes a personajes de Tamaulipas; desde Rockdrigo González, pasando por Radiobot, exponente del género electrónico en el estado, o Evaristo Aguilar, músico y percusionista de la ciudad.
También abordando la música en idioma castellano, Francisco Mac-Swiney tiene a su cargo el programa Sonido Latinoamericano, en el que presenta música de todo el continente, excepto anglosajona; es en este espacio en donde suena Andrés Calamaro, León Gieco, Tin Tan y cada emisión concluye con un fragmento del conocido programa radiofónico antillano La tremenda corte.
Brindando un espacio a “la música que ya no suenan”, Miguel Ángel Camero conduce Regresivo progresivo, donde se habla de bandas de rock progresivo de los años setentas y ochentas, y que en este mes de mayo está dedicado solamente a la banda inglesa Genesis.
No obstante el empeño puesto, Miguel Ángel Camero, director de Tampico Cultural, comenta que la estación se encuentra en una posición “vulnerable y coyuntural” ya que ante una falta de recursos económicos, no será posible sustentar todo el proyecto en un futuro.
“Eso significa que vamos a empezar a vender publicidad, lo ideal sería que el público en base a cooperaciones pudiera sostener la página, pero lo vemos muy difícil y es un proyecto muy divertido como para dejarlo morir”.
Fuente: Milenio
Radio ECCA y Marruecos firman un convenio de alfabetización que también prevé una emisora de radio
Gran Canaria/ La directora de Radio ECCA, María del Carmen Palmés, responsables del ministerio de Educación marroquí y representantes de la región de Sous Massa Draa, Añadir, firmaron este jueves un convenio de colaboración que permitirá acceder a la alfabetización a personas adultas de Marruecos.
Paralelamente se pretende llevar a cabo la instalación de los equipamientos básicos para poner en marcha las bases de una futura emisora de Radio Educativa.
Aunque el proyecto inicial prevé atender a unas 60 personas en alfabetización, posteriormente se atenderán otros niveles de enseñanza. Así mismo, se contempla la futura transferencia del Sistema ECCA de Enseñanza a las Instituciones Públicas marroquíes competentes en materia de educación de personas adultas, según el documento rubricado por radio ECCA y las autoridades marroquíes.
Al objeto de llevar a cabo las actividades previstas en el proyecto de cooperación, Radio ECCA dispone de una subvención de la Dirección General de Relaciones con África del Gobierno de Canarias para contribuir a los costes derivados de las primeras acciones, especialmente en lo concerniente a la formación de los profesionales marroquíes.
Por su parte, el Ministerio de Educación Nacional de Marruecos (MEN), representado por la Academia Regional de Educación y Formación de Agadir (AREF) se compromete a poner a disposición del proyecto los medios humanos y facilitar las infraestructuras necesarias para su implantación.
En función de la disponibilidad de financiación, este proyecto se ampliará también a otras regiones de Marruecos.
Fuente: Canarias 24 horas
Paralelamente se pretende llevar a cabo la instalación de los equipamientos básicos para poner en marcha las bases de una futura emisora de Radio Educativa.
Aunque el proyecto inicial prevé atender a unas 60 personas en alfabetización, posteriormente se atenderán otros niveles de enseñanza. Así mismo, se contempla la futura transferencia del Sistema ECCA de Enseñanza a las Instituciones Públicas marroquíes competentes en materia de educación de personas adultas, según el documento rubricado por radio ECCA y las autoridades marroquíes.
Al objeto de llevar a cabo las actividades previstas en el proyecto de cooperación, Radio ECCA dispone de una subvención de la Dirección General de Relaciones con África del Gobierno de Canarias para contribuir a los costes derivados de las primeras acciones, especialmente en lo concerniente a la formación de los profesionales marroquíes.
Por su parte, el Ministerio de Educación Nacional de Marruecos (MEN), representado por la Academia Regional de Educación y Formación de Agadir (AREF) se compromete a poner a disposición del proyecto los medios humanos y facilitar las infraestructuras necesarias para su implantación.
En función de la disponibilidad de financiación, este proyecto se ampliará también a otras regiones de Marruecos.
Fuente: Canarias 24 horas
VENEZUELA: RNV inaugurará señal de 104.3 FM en Aragua
Caracas, 15 May. ABN.- Como parte de la expansión de la señal y cobertura de Radio Nacional de Venezuela (RNV), este viernes se inaugurará la señal 104.3 FM en el estado Aragua, informó el jefe del Canal Juvenil de RNV, Armando Carías.
Según boletín de prensa de RNV, la inauguración de esta nueva señal de RNV en Frecuencia Modulada (FM) se efectuará en la Plaza Campo Elías, en La Victoria, estado Aragua, a las 9:00 de la mañana de este viernes.
Carías sostuvo que La Victoria representa historia y gloria, “RNV quiere ofrecer, con el plan de expansión, continuidad a ese ejemplo que dieron los jóvenes guerreros que salieron a defender sus ideales y entregaron todo por el país que merecían”.
“Queremos realzar los valores nacionales y ofrecer información veraz y completa”, agregó.
La cobertura de esta nueva emisora abarcará 30% de todo el estado Aragua y se escuchará en los municipios José Félix Ribas, Santos Michelena, José Rafael Revenga, Sucre, Ezequiel Zamora, San Sebastián y Bolívar.
El canal juvenil tiene previsto iniciar sus transmisiones con una variada y selecta programación en vivo, dedicada a los más de 425 mil usuarios y usuarias que gozarán del dial 104.3 FM las 24 horas del día.
Carías explicó que el objetivo principal de esta emisora es “educar, orientar y divertir para seguir haciendo revolución en radio”.
Señaló que en los próximos días está prevista la inauguración de la señal de RNV Activa en los estados Trujillo, Anzoátegui, Nueva Esparta, Sucre y Zulia, con el propósito de consolidar el circuito radial en el país.
En este sentido, dijo que en el proceso revolucionario “estamos haciendo nuestro deber para impulsar un nuevo concepto en la radio”.
Fuente: ABN Agencia Bolivariana de Noticias
Según boletín de prensa de RNV, la inauguración de esta nueva señal de RNV en Frecuencia Modulada (FM) se efectuará en la Plaza Campo Elías, en La Victoria, estado Aragua, a las 9:00 de la mañana de este viernes.
Carías sostuvo que La Victoria representa historia y gloria, “RNV quiere ofrecer, con el plan de expansión, continuidad a ese ejemplo que dieron los jóvenes guerreros que salieron a defender sus ideales y entregaron todo por el país que merecían”.
“Queremos realzar los valores nacionales y ofrecer información veraz y completa”, agregó.
La cobertura de esta nueva emisora abarcará 30% de todo el estado Aragua y se escuchará en los municipios José Félix Ribas, Santos Michelena, José Rafael Revenga, Sucre, Ezequiel Zamora, San Sebastián y Bolívar.
El canal juvenil tiene previsto iniciar sus transmisiones con una variada y selecta programación en vivo, dedicada a los más de 425 mil usuarios y usuarias que gozarán del dial 104.3 FM las 24 horas del día.
Carías explicó que el objetivo principal de esta emisora es “educar, orientar y divertir para seguir haciendo revolución en radio”.
Señaló que en los próximos días está prevista la inauguración de la señal de RNV Activa en los estados Trujillo, Anzoátegui, Nueva Esparta, Sucre y Zulia, con el propósito de consolidar el circuito radial en el país.
En este sentido, dijo que en el proceso revolucionario “estamos haciendo nuestro deber para impulsar un nuevo concepto en la radio”.
Fuente: ABN Agencia Bolivariana de Noticias
ESTADOS UNIDOS: ARBITRON; RADIO MIX ES LA MAS ESCUCHADA
Medimos o no medimos la audiencia
Wilfredo Leon Jr. Director
GREENVILLE, SC. 16 de Mayo de 2008. -- Arbitron, la empresa encargada de medir la audiencia de las estaciones de radio en los Estados Unidos, es la fuente indiscutible para las agencias de publicidad y todas aquellas personas interesadas en saber sobre la audiencia que tenga una estación de radio.
Arbitron es como el doctor que llega al hospital cada mañana a visitar sus enfermos y toma el pulso de cada uno para saber de su condición de salud. Asi mismo Arbitrón mide la audicencia de las estaciones de radio en todos los estados.
Hace esto a través de encuestas por teléfono y por correo donde envían cupones para que las personas contesten una preguntas devuelvan indicando las estaciones y los programas que escuchan cada día. Inclusive como gesto de buena voluntad incluyen unos dólares por el tiempo que la persona invierte en contestar el sondeo.
La encuesta incluye una muestra representativa de cada mercado.
Los resultados de este último trimestre, Invierno de 2008, publicados en www.arbitron.com reportan los siguientes posiciones de audiencia en el mercado de Greenville:
Radio Mix 1440 - 0.7
La Que Buena 1580 - 0.0
Radio Luz 1260 - 0.0
La Estrella 103.9 - 0.0
Felipe Olave, Director de Radio Mix esta muy contento con este reporte porque en su entender refleja que su estación de radio es la mas escuchada en este mercado.
Olave nos dice, “Esta medición refleja que los cambios que hemos realizado en la programación de Radio Mix 1440 han sido favorablemente recibidos por la comunidad”.
Los directores de otras estaciones de radio dicen que la medida de Arbitron no refleja el cuadro real ya que las encuestas no están dirigidas solo a los radio escuchas latinos.
Fuente: Latino 4 U
Wilfredo Leon Jr. Director
GREENVILLE, SC. 16 de Mayo de 2008. -- Arbitron, la empresa encargada de medir la audiencia de las estaciones de radio en los Estados Unidos, es la fuente indiscutible para las agencias de publicidad y todas aquellas personas interesadas en saber sobre la audiencia que tenga una estación de radio.
Arbitron es como el doctor que llega al hospital cada mañana a visitar sus enfermos y toma el pulso de cada uno para saber de su condición de salud. Asi mismo Arbitrón mide la audicencia de las estaciones de radio en todos los estados.
Hace esto a través de encuestas por teléfono y por correo donde envían cupones para que las personas contesten una preguntas devuelvan indicando las estaciones y los programas que escuchan cada día. Inclusive como gesto de buena voluntad incluyen unos dólares por el tiempo que la persona invierte en contestar el sondeo.
La encuesta incluye una muestra representativa de cada mercado.
Los resultados de este último trimestre, Invierno de 2008, publicados en www.arbitron.com reportan los siguientes posiciones de audiencia en el mercado de Greenville:
Radio Mix 1440 - 0.7
La Que Buena 1580 - 0.0
Radio Luz 1260 - 0.0
La Estrella 103.9 - 0.0
Felipe Olave, Director de Radio Mix esta muy contento con este reporte porque en su entender refleja que su estación de radio es la mas escuchada en este mercado.
Olave nos dice, “Esta medición refleja que los cambios que hemos realizado en la programación de Radio Mix 1440 han sido favorablemente recibidos por la comunidad”.
Los directores de otras estaciones de radio dicen que la medida de Arbitron no refleja el cuadro real ya que las encuestas no están dirigidas solo a los radio escuchas latinos.
Fuente: Latino 4 U
INTERNET: Comienzan las emisiones de Sónar radio
La radio musical on-line de Sónar emitirá ininterrumpidamente durante todo el año.
Sónar radio es desde hoy el mejor medio para conocer de primera mano toda la música y las novedades de la próxima edición de Sónar, el festival de música avanzada y arte multimedia de Barcelona.
Desde un ordenador y durante las 24 horas del día, podrás tomar el pulso al festival minuto a minuto. En los tres días del festival, Sónar radio será la conexión directa y en vivo con todos los escenarios de Sónar.
Sónar radio presentará contenidos en exclusiva: avances de nuevos álbumes y singles, sesiones de dj’s e información actualizada.
El nombre, tema, escenario y hora de actuación de cada artista podrá leerse en el player mientras suena su música. Una vez abierto, el player de la radio te permite seguir trabajando en tu ordenador sin interferir en la navegación.
Programación de Sónar radio
Toda la información en castellano e inglés sobre Sónar 2008 estará distribuida en diversas franjas temáticas con los más variados contenidos:
En Sónar 2008 sonarán los hits actuales y la información de todos los artistas programados en la próxima edición. La sección Fórmula Sónar profundizará en las canciones menos conocidas de artistas que han estado en el festival en los últimos años y de otros nombres afines a la filosofía del festival. En esta franja también sonarán sesiones temáticas de 1 hora sobre sellos presentes en Sónar 2008: Ed Banger Records, Ninja Tune, Minus, Dial…
En el tramo denominado Sónar a la Carta se recuperará más de un centenar de recopilaciones temáticas realizadas para el festival por reputados especialistas (músicos, periodistas, dj’s…) a lo largo de las 15 ediciones celebradas. Sónar a la Carta ha recopilado, año tras año y de forma exhaustiva, todos los estilos y tendencias posibles que las músicas de vanguardia han generado a lo largo de la historia.
Por último, la franja Sónar 15 años será el espacio dedicado a los hits más destacados de la historia del festival. Un compendio riguroso y apasionante de música imprescindible de nuestro tiempo.
Sónar radio es una realidad gracias a ScannerFM y Advanced Music.
Fuente: Sonar, España
Sónar radio es desde hoy el mejor medio para conocer de primera mano toda la música y las novedades de la próxima edición de Sónar, el festival de música avanzada y arte multimedia de Barcelona.
Desde un ordenador y durante las 24 horas del día, podrás tomar el pulso al festival minuto a minuto. En los tres días del festival, Sónar radio será la conexión directa y en vivo con todos los escenarios de Sónar.
Sónar radio presentará contenidos en exclusiva: avances de nuevos álbumes y singles, sesiones de dj’s e información actualizada.
El nombre, tema, escenario y hora de actuación de cada artista podrá leerse en el player mientras suena su música. Una vez abierto, el player de la radio te permite seguir trabajando en tu ordenador sin interferir en la navegación.
Programación de Sónar radio
Toda la información en castellano e inglés sobre Sónar 2008 estará distribuida en diversas franjas temáticas con los más variados contenidos:
En Sónar 2008 sonarán los hits actuales y la información de todos los artistas programados en la próxima edición. La sección Fórmula Sónar profundizará en las canciones menos conocidas de artistas que han estado en el festival en los últimos años y de otros nombres afines a la filosofía del festival. En esta franja también sonarán sesiones temáticas de 1 hora sobre sellos presentes en Sónar 2008: Ed Banger Records, Ninja Tune, Minus, Dial…
En el tramo denominado Sónar a la Carta se recuperará más de un centenar de recopilaciones temáticas realizadas para el festival por reputados especialistas (músicos, periodistas, dj’s…) a lo largo de las 15 ediciones celebradas. Sónar a la Carta ha recopilado, año tras año y de forma exhaustiva, todos los estilos y tendencias posibles que las músicas de vanguardia han generado a lo largo de la historia.
Por último, la franja Sónar 15 años será el espacio dedicado a los hits más destacados de la historia del festival. Un compendio riguroso y apasionante de música imprescindible de nuestro tiempo.
Sónar radio es una realidad gracias a ScannerFM y Advanced Music.
Fuente: Sonar, España
Asociación internacional de radios denuncia agresión a Radio Mitre
MONTEVIDEO—La Asociación Internacional de Radiodifusión (AIR) denunció el jueves la agresión perpetrada contra Radio Mitre de Argentina hace dos días, condenando "estos actos de hostilidad e intolerancia", del que responsabiliza al gobierno argentino.
En un comunicado difundido por AIR que reúne a 17.000 emisoras privadas de radio y televisión de las tres Américas, Asia y Europa, dijo que la agresión fue contra el estudio de radio Mitre instalado en la Feria Internacional del Libro en Buenos Aires.
"Los actos contra radio Mitre se suman a una serie de episodios, de distinto origen y naturaleza que se vienen registrando en Argentina contra medios de comunicación y periodistas", dijo el comunicado de AIR.
Agrega que "condena enérgicamente estos actos de hostilidad e intolerancia que constituyen un preocupante atentado contra el legítimo y libre funcionamiento de los medios de comunicación en la República Argentina, reclamando a sus autoridades las medidas pertinentes para evitar estas deplorables situaciones".
Por último establece que "resultan de grave preocupación las reiteradas manifestaciones intimidatorias y descalificadoras contra periodistas y medios formulados desde las más altas jerarquías del gobierno argentino, lo que implica una señal de intolerancia frente a la necesaria pluralidad de ideas, opiniones e informaciones que son parte esencial para la plena vigencia de la libre expresión de una sociedad democrática".
El comunicado fue enviado a distintas organizaciones vinculadas a la prensa y a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos y al Relator Especial para la Libertad de Expresión de la Organización de los Estados Americanos (OEA) y lo suscriben entre otros, el uruguayo Héctor Oscar Amengual, director general de AIR.
Fuente: El Paso Times / The Associated Press
ARGENTINA: El COMFER autorizó la instalación de una nueva radio en Villa Ocampo
La Asociación Mutual del Magisterio de Santa Fe logró la autorización del COMFER (Comité Federal de Radiodifusión) para instalar una nueva radio en Villa Ocampo; la que formará parte de una red provincial de 24 emisoras de frecuencia modulada, estratégicamente ubicadas en las ciudades más importantes de la provincia. Las primeras ocho licencias fueron otorgadas para las localidades de Sunchales, Vera, Villa Ocampo, Tostado, San Justo, San Javier y Ceres. Fuente: SM
En nuestra ciudad, transmitirá en la frecuencia 97.7 Mhz. (Canal 249; Categoría "E") y se identificará con la sigla LRP 745, según consigna la Resolución 44/08 emitida por el Comité Federal de Radiodifusión el pasado 19 de febrero.
Las radios tendrán que estar funcionando en los próximos meses, ya que en septiembre serán inspeccionadas por la Comisión Nacional de Comunicaciones (CNC) que supervisará y controlará el cumplimiento de las normas técnicas, medirá la propagación de la señal y la observancia de los reglamentos generales establecidos en los pliegos de bases y condiciones.
Según se conoció, transmitirán una programación en cadena, pero en cada localidad tendrán su participación local, para no convertirse en repetidoras satelitales. La información nacional y provincial será supervisada por la gerencia informativa de la red, que además pondrá especial hincapié en la información gremial docente y en difundir los beneficios de la mutual docente para aumentar los 36 mil beneficiarios de la actualidad.
El proyecto presentado en Buenos Aires habla de un fuerte compromiso cultural y regional, de una herramienta más de expresión para el sector y un canal de intercambio directo con la comunidad. Según lo presentado al COMFER, las nuevas radios se sustentarán en una gran presencia y compromiso con la cultura.
Plan de inversión
La mutual AMMSAFE comenzó el año pasado el plan de inversión que insumirá más de un millón de dólares. Las erogaciones iniciales fueron para las presentaciones ante el COMFER de toda la documental requerida, las certificaciones ante escribano y las justificaciones contables para demostrar el origen de los fondos y capacidad patrimonial acorde con la inversión.
Además de las carpetas técnicas de las 24 radios requeridas y los seguros de caución individuales por emisora, ahora comenzará el gasto más importante a partir de la compra del equipamiento homologado para la instalación de las FM. Los transmisores, antenas, torres de transmisión, equipamiento para la sala de control, sala de locución y la remodelación de los locales donde funcionarán, demandarán alrededor de 50 mil dólares por cada radio, incluyendo los gastos de la documentación.
La mutual, cuyos miembros asociados son docentes pertenecientes a escuela públicas de todos los niveles y modalidades de toda la provincia de Santa Fe, no persigue obtener lucro según su estatuto, sino simplemente prestar servicio, desarrollando actos de interés social y objetivos económicos en forma simultánea.
Fuente: Sin Mordaza, Periodismo Independiente
En nuestra ciudad, transmitirá en la frecuencia 97.7 Mhz. (Canal 249; Categoría "E") y se identificará con la sigla LRP 745, según consigna la Resolución 44/08 emitida por el Comité Federal de Radiodifusión el pasado 19 de febrero.
Las radios tendrán que estar funcionando en los próximos meses, ya que en septiembre serán inspeccionadas por la Comisión Nacional de Comunicaciones (CNC) que supervisará y controlará el cumplimiento de las normas técnicas, medirá la propagación de la señal y la observancia de los reglamentos generales establecidos en los pliegos de bases y condiciones.
Según se conoció, transmitirán una programación en cadena, pero en cada localidad tendrán su participación local, para no convertirse en repetidoras satelitales. La información nacional y provincial será supervisada por la gerencia informativa de la red, que además pondrá especial hincapié en la información gremial docente y en difundir los beneficios de la mutual docente para aumentar los 36 mil beneficiarios de la actualidad.
El proyecto presentado en Buenos Aires habla de un fuerte compromiso cultural y regional, de una herramienta más de expresión para el sector y un canal de intercambio directo con la comunidad. Según lo presentado al COMFER, las nuevas radios se sustentarán en una gran presencia y compromiso con la cultura.
Plan de inversión
La mutual AMMSAFE comenzó el año pasado el plan de inversión que insumirá más de un millón de dólares. Las erogaciones iniciales fueron para las presentaciones ante el COMFER de toda la documental requerida, las certificaciones ante escribano y las justificaciones contables para demostrar el origen de los fondos y capacidad patrimonial acorde con la inversión.
Además de las carpetas técnicas de las 24 radios requeridas y los seguros de caución individuales por emisora, ahora comenzará el gasto más importante a partir de la compra del equipamiento homologado para la instalación de las FM. Los transmisores, antenas, torres de transmisión, equipamiento para la sala de control, sala de locución y la remodelación de los locales donde funcionarán, demandarán alrededor de 50 mil dólares por cada radio, incluyendo los gastos de la documentación.
La mutual, cuyos miembros asociados son docentes pertenecientes a escuela públicas de todos los niveles y modalidades de toda la provincia de Santa Fe, no persigue obtener lucro según su estatuto, sino simplemente prestar servicio, desarrollando actos de interés social y objetivos económicos en forma simultánea.
Fuente: Sin Mordaza, Periodismo Independiente
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